1 許多藝術(shù)家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫(huà)法，而指責(zé)其他所有的畫(huà)法。必須研究一切畫(huà)法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣才能保持自己的獨(dú)特性，因?yàn)槟銓⒉粫?huì)跟著某一個(gè)藝術(shù)家跑。

2 本文根據(jù)空間反演變換的原理，運(yùn)用畫(huà)法幾何的方法，對(duì)空間曲柄滑塊機(jī)構(gòu)滑塊行程的確定，提出了一種新的圖解法。

3 它是已知最古老的畫(huà)法，源于史前壁飾，并于16世紀(jì)意大利的壁畫(huà)技法中得到完善。

4 根據(jù)鈑金件的分類，利用解析畫(huà)法幾何的理論，對(duì)典型鈑金件進(jìn)行展開(kāi)分析并建立它們的展開(kāi)線數(shù)學(xué)模型。

5 透視畫(huà)法提供了一個(gè)對(duì)物體或景色的三維視角。

6 這一方法有助于提高求解畫(huà)法幾何問(wèn)題的作圖效率。

7 1914年鄭曼陀獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩畫(huà)法”受到時(shí)人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫(huà)中廣泛采用。

8 畫(huà)法幾何綜合問(wèn)題是教學(xué)的難點(diǎn)，要求學(xué)生具有較強(qiáng)的空間想象能力和空間邏輯思維能力。

9 銷連接、鍵連接的畫(huà)法、標(biāo)注和查表.

10 線性透視畫(huà)法的法則決定了空間的大小，這確定了鋪路石的角度，它們?cè)谀ù罄�瑪利亞的花瓶上方匯聚到一點(diǎn)。

11 這是一種大量的混合畫(huà)法，丙稀酸樹(shù)脂、樹(shù)膠水彩、水彩、彩色鉛筆、彩色墨水還有染色法等等……，無(wú)論什么都用上了。

12 畫(huà)法幾何學(xué)中的難點(diǎn)之一是求解兩一般位置二次曲面的交線。

13 膠畫(huà)法用膠畫(huà)顏料涂的過(guò)程，將顏料和水以及膠粘顏料或酪蛋白粒結(jié)劑混合，用以裝飾墻壁或畫(huà)風(fēng)景畫(huà)或招帖畫(huà)。

14 1914年鄭曼陀獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩畫(huà)法”受到時(shí)人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫(huà)中廣泛使用。

15 并闡述了這兩種作圖方法的畫(huà)法幾何理論依據(jù)。

16 透視畫(huà)法了對(duì)物體或景色的三維視角。

17 畫(huà)家用筆勁挺，樹(shù)石畫(huà)法既豐富又深入，能夠通過(guò)暈染皴擦的手段，加強(qiáng)巖石樹(shù)木的質(zhì)感特征。

17 高考升學(xué)網(wǎng)祝您造句快樂(lè),天天進(jìn)步!

18 立體派和20世紀(jì)的其它畫(huà)家都放棄了這種三度空間的畫(huà)法。

19 新印象主義畫(huà)法，用微小、密集的彩色點(diǎn)混合后產(chǎn)生一種奪目的效果。

20 在畫(huà)法幾何教學(xué)過(guò)程中，簡(jiǎn)化作圖的介入對(duì)改善學(xué)生思維素質(zhì)起到積極的作用。

21 斜視圖的斷裂邊界畫(huà)法同局部視圖。

22 本文介紹了畫(huà)法幾何學(xué)CAI課件的開(kāi)發(fā)過(guò)程、功能及特點(diǎn)。

23 掌握螺紋規(guī)定畫(huà)法和標(biāo)注方法.

24 馬蒂斯和他的朋友們一直試驗(yàn)著這種畫(huà)法。

25 指出了某些教材中康普頓散射示意圖畫(huà)法的不妥之處，并嚴(yán)格推導(dǎo)了康普頓散射中反沖電子的散射角，給出了正確的康普頓散射示意圖。

26 傅抱石先生人物畫(huà)的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫(huà)譜的畫(huà)法。

27 本文根據(jù)圓的漸開(kāi)線原理和兩點(diǎn)間的距離公式，得出兩種用放射式丈量法測(cè)畫(huà)不分道跑起跑線的新畫(huà)法。

28 后至廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生班專修人物畫(huà)，因獨(dú)創(chuàng)的線描重疊畫(huà)法而為美術(shù)界所稱道。

29 本文根據(jù)圓的漸開(kāi)線原理和兩點(diǎn)間的距離公式，得出兩種種用放射式丈量法測(cè)畫(huà)不分道跑起跑線的新畫(huà)法。

30 隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)在工程與教學(xué)中的推廣應(yīng)用，在教學(xué)實(shí)踐中對(duì)如何處理畫(huà)法幾何部分的講授出現(xiàn)了兩種意見(jiàn)。

31 克林姆特畫(huà)風(fēng)的裝飾趣味，深受東正教拜占庭藝術(shù)的影響，嵌金畫(huà)法成為克林姆特畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志。

32 在畫(huà)法幾何投影變換中，不論用換面法或旋轉(zhuǎn)法，一般位置直線均需兩次變換才能變成投影面垂直線。

33 國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定,我國(guó)優(yōu)先采用第一角畫(huà)法繪制機(jī)件的圖樣.

34 視覺(jué)變形通常被視作幻形或者鏡頭效應(yīng)，但實(shí)際上它也是一種合乎邏輯的透視畫(huà)法。

35 這幅畫(huà)看上去很怪,因?yàn)樗�不合乎透�?em>畫(huà)法.

36 也許，倒影比本人更出色：藝術(shù)之鏡折射出了殘缺之美，利用透視畫(huà)法縮短的四肢形成了身體上的殘缺，對(duì)完美本來(lái)的概念進(jìn)行了革命。

37 之后，在塞尚和高更的基礎(chǔ)上，他和德朗一起研究野獸派。野獸派的畫(huà)法更為自由，畫(huà)風(fēng)更富表現(xiàn)力，事實(shí)上它可成為表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

38 一種文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)技巧，使用透視畫(huà)法，在面位置構(gòu)建一個(gè)不同的形象。

39 透視畫(huà)法供給了一個(gè)對(duì)物體或風(fēng)景的三維視角。

40 透視畫(huà)法提供了一個(gè)對(duì)物體或形勢(shì)的三維視角。

41 背景上畫(huà)的物體不合透視畫(huà)法。

42 他很快就嘗試運(yùn)用立體派的畫(huà)法，而且他的藝術(shù)開(kāi)始反映抽象的、夢(mèng)一般的特性，在這些畫(huà)作中，現(xiàn)實(shí)事物、象征主義和幻想藝術(shù)失去其固有的界限。

43 求解斷層兩盤(pán)相對(duì)運(yùn)動(dòng)力和總斷距等的方法，美國(guó)有畢令斯的畫(huà)法幾何，前蘇聯(lián)有莫爾恰諾夫和瓦依涅爾曼的圖解分析法。

44 本文對(duì)斜視圖與斜剖視圖的旋轉(zhuǎn)畫(huà)法進(jìn)行了分析。

45 新文化中心為透視畫(huà)法、視覺(jué)藝術(shù)和文學(xué)而設(shè)立，將很快在丹麥第二大城市奧爾胡斯一個(gè)古老建筑構(gòu)架內(nèi)建設(shè)起來(lái)。

46 探討了實(shí)數(shù)相空間的非線性映射和保守系統(tǒng)準(zhǔn)規(guī)則斑圖的能量畫(huà)法。

47 由于在工程圖學(xué)中，用正投影法解決畫(huà)法幾何中的某些度量和定位問(wèn)題往往很不方便。

47 原創(chuàng)和收集優(yōu)質(zhì)句子,使您在造句的同時(shí),還能學(xué)到有用的知識(shí).

48 組合體的投影作圖，一直是學(xué)生在學(xué)習(xí)畫(huà)法幾何和工程制圖當(dāng)中的一大問(wèn)題。

49 它可以擴(kuò)大畫(huà)法幾何的解題范圍。

50 朱宣咸愛(ài)畫(huà)壽桃，往往運(yùn)用沒(méi)骨大寫(xiě)意畫(huà)法，將桃畫(huà)得很大，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

51 參賽作品題材和內(nèi)容不限;畫(huà)法和畫(huà)種不限.

52 了解相關(guān)的規(guī)定畫(huà)法和簡(jiǎn)化畫(huà)法.

53 曾臨與鉤勒工筆畫(huà)百余幅,培養(yǎng)了駕馭線條的能力,在線條畫(huà)法的同時(shí)她的性格也得到了磨練。

54 光緒壬辰(1892)年曾為文美齋南紙局用傳統(tǒng)水墨套色印法畫(huà)《百花箋譜》兩函共200幅,又用雙鉤畫(huà)法制作信箋數(shù)十幅,都為津人當(dāng)作畫(huà)譜珍藏以臨摹。

55 衲子:真好,潑得真有情趣,很好,筆墨多好!這樣的一種畫(huà)法、心境,和的生活,且得活呢,養(yǎng)人。

56 “這個(gè)方法也很厲害,簡(jiǎn)直是復(fù)制了1900多年前《周髀算經(jīng)》記載的畫(huà)法——圓出于方。

57 我可是繪畫(huà)天才呀!我的畫(huà)法,與眾不同,開(kāi)天辟地以來(lái)得未曾有也。

58 正式之寫(xiě)生教授無(wú)之,色彩論,遠(yuǎn)法,人體畫(huà)法,構(gòu)圖學(xué)說(shuō),一皆無(wú)之,其關(guān)于藝術(shù)之種種修養(yǎng)方法,更無(wú)人過(guò)問(wèn)。

59 顧愷之的“游絲畫(huà)法”和“傳神寫(xiě)照”畫(huà)論都在該畫(huà)作中得到最充足的體現(xiàn),藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值極高。

60 郭熙為北宋畫(huà)院待詔,喜畫(huà)山水、寒林,畫(huà)法受李成影響。

61 古卷氣勢(shì)恢宏、人物栩栩如生,特別是畫(huà)法明顯體現(xiàn)了獨(dú)特的北宋繪畫(huà)特征,與自己先前所見(jiàn)的所有仿摹品有著天壤之別。

62 這副春景圖,作者確實(shí)下了一番苦功,為表現(xiàn)晚春季節(jié)山上草木滋生、嵐氣浮動(dòng)、山色蓊郁的感受,就使用了破墨畫(huà)法。

63 在其成長(zhǎng)過(guò)程中,弘辻體驗(yàn)了各種工作,最終發(fā)現(xiàn)“肖像畫(huà)法”讓他充滿激情[ 畫(huà)法造句]。

64 當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家是在泥塑上直接作畫(huà),有涂的烘染,有水分在底壁上的暈散,是獨(dú)特風(fēng)格的濕畫(huà)潔,也稱凹凸畫(huà)法,是古龜茲國(guó)人的創(chuàng)造。

65 浙派繼起,戴進(jìn)、吳小仙、藍(lán)瑛等只不過(guò)襲用南宋畫(huà)法,建樹(shù)極少,直到沈文、唐仇出來(lái),才算是代表這一時(shí)期的作者。

66 工筆畫(huà)創(chuàng)作大多采用“九朽一罷”的畫(huà)法,即先以朽筆勾畫(huà)形狀,數(shù)次修改,繼以墨線描成。

67 菜葉顏色較濃郁,作畫(huà)時(shí)一般先采用濕畫(huà)法畫(huà)出它大的形體與色彩,再選擇主要的葉片略加修飾。

68 如陳淳發(fā)展了水墨寫(xiě)意花卉畫(huà),周之冕創(chuàng)造了鉤花點(diǎn)葉的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法,陸治以工整妍麗的花鳥(niǎo)畫(huà)著稱于世。

69 畫(huà)法以工筆重彩,每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開(kāi),人物情態(tài)宛轉(zhuǎn),行筆流暢勁健,設(shè)色明艷富麗,生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。

70 正是陳師曾勸其“自出新意,變通畫(huà)法”,才讓齊白石接受勸告,自創(chuàng)紅花墨葉的現(xiàn)代國(guó)畫(huà)一派。

71 尤老先生從賓虹老人的畫(huà)法中悟入,開(kāi)創(chuàng)了蒼茫、簡(jiǎn)古的新境界。

72 陳衡恪又勸齊白石自出新意,變通畫(huà)法,齊此后創(chuàng)出了“紅花墨葉”一派。

73 作品采用自左而右下坡再轉(zhuǎn)向上坡的構(gòu)圖,緩中內(nèi)含奇險(xiǎn),利用透視中的遠(yuǎn)關(guān)系表現(xiàn)了草原的遼闊,運(yùn)用水彩畫(huà)法表現(xiàn)了草地的豐茂肥沃。

74 在他最為擅長(zhǎng)的墨竹畫(huà)法中,就是見(jiàn)解獨(dú)特,為前人所未到。