1 俄國(guó)作家契訶夫說(shuō)：“有大狗，有小狗，小狗不該因?yàn)榇蠊返拇嬖诙�心慌意亂。所有的狗都應(yīng)該叫，就讓他各自用上帝給他的聲音。

2 契訶夫強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)主義必須按照生活的本來(lái)面目描寫(xiě)生活。

3 看到契訶夫筆下的那個(gè)唯唯否否的七等文官的形象,使人感到在沙皇俄國(guó)的社會(huì)里,人性被歪曲得多么厲害啊!

4 契訶夫的早期小說(shuō)特別注重文體，對(duì)話體和戲劇體成為契訶夫獨(dú)特的敘事方式。

5 文章主要對(duì)契訶夫作品中語(yǔ)言的根本特征:“樸素”、“簡(jiǎn)煉”進(jìn)行了闡述,以助于我們更好地領(lǐng)會(huì)其作品的藝術(shù)魅力.

6 然而，契訶夫最顯著的特點(diǎn)便是他善于不動(dòng)聲色地使讀者頓開(kāi)茅塞，使他們看到始終存在但卻從未得到發(fā)掘的生活。

7 第二章詳細(xì)闡述契訶夫小說(shuō)的印象主義。源自

8 夏目漱石四十九歲時(shí)去世。契訶夫四十四歲時(shí)去世。

9 這三個(gè)敘事特征共同作用于小說(shuō)，使契訶夫短篇小說(shuō)具有了“戲劇舞臺(tái)效果”。

10 伍爾芙的文學(xué)楷模是像契訶夫和喬叟那樣敏銳的社會(huì)觀察家.

11 不過(guò)正如契訶夫所說(shuō),走在文壇的鄉(xiāng)間小路上,大狗小狗,公狗母狗,黑狗白狗,都有叫的權(quán)利,我自然可以叫下去。

12 劇中,38歲的契訶夫愛(ài)上了29歲的女演員奧爾嘉,六年的愛(ài)情,有四年分隔兩地,超過(guò)八百封書(shū)信往返構(gòu)成了精彩動(dòng)人的對(duì)人生對(duì)話。

13 1898年9月9日,契訶夫在莫斯科藝術(shù)劇院排演場(chǎng)上結(jié)識(shí)了他后來(lái)的妻子克尼碧爾。

14 面對(duì)困境，不應(yīng)做無(wú)謂的假設(shè)，需要的是腳踏實(shí)地走好每一步。正如契訶夫所說(shuō)：“困難與折磨對(duì)于人來(lái)說(shuō)，是一把打向坯料的錘，打掉的應(yīng)是脆弱的鐵屑，鍛成的將是鋒利的鋼刀�！�。

15 要是人家端給您的是咖啡，那么請(qǐng)您不要在杯子里找啤酒。如果我獻(xiàn)給您的是教授的，那么您得相信我，不要在那里面長(zhǎng)契訶夫的。契訶夫

16 要是人家端給您的是咖啡，那么請(qǐng)您不要在杯子里找啤酒。如果我獻(xiàn)給您的是教授的，那么您得相信我，不要在那里面找契訶夫的。契訶夫

17 俄羅斯有強(qiáng)大的文化陣勢(shì)和根底，但很少有與西歐文化絕緣而有成就的文人。代的托爾斯泰、屠格涅夫、契訶夫，甚至高爾基都在歐洲住過(guò)。俄羅斯大地給藝術(shù)家無(wú)比幻想空間；而歐洲文化給他們的幻想賦予了某些可能性和實(shí)質(zhì)。

18 1949年中華人民共和國(guó)成立，隨后的二十年里，中國(guó)的劇團(tuán)只被允許上演經(jīng)過(guò)政府核準(zhǔn)的劇目，如易卜生和契訶夫等此類(lèi)作家創(chuàng)作的劇目。

19 奈保爾的這部小說(shuō)集雖創(chuàng)作于早期，屬其試筆之作，卻在選材、敘述筆調(diào)的冷峻和幽默以及情節(jié)的處理方面，與短篇小說(shuō)巨匠契訶夫的作品有著相似之處。

20 而這出由濮存昕、盧芳、牛飄等人主演的大戲不僅將為人藝的舞臺(tái)重拾經(jīng)典,也將向逝世110年的契訶夫表達(dá)敬意。

21 世紀(jì)的有肖邦、勃朗特姐妹、巴爾扎克、梅里美、惠特曼、韋伯、契訶夫、愛(ài)倫?坡等。