1) 隋唐時期的雅樂雖規(guī)模宏大，但燕樂也在快速發(fā)展壯大。

2) 全文共分為五章，從雅樂、清樂、燕樂及其歌辭等方面進行論述。

3) 宮廷燕樂是中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展史上不可缺少的重要組成部分，它曾在隋唐時期達到空前的輝煌。

4) 今人多從音樂角度論定詞源于隋唐燕樂。

5) 這種歌曲形式之所以盛行于唐代，是由于燕樂的高度發(fā)展，為“以詩入樂”提供了最為豐富的樂調源泉。

6) 三是第一次將自宋至元的燕樂曲子按宮調進行了仔細的梳理。

7) 本文在對四言、五言、七言詩體形成與音樂的關系以及隋唐燕樂歌辭發(fā)展的宏觀觀照中，得出詞體確立是詩樂離合嬗變發(fā)展的產(chǎn)物。

8) 唐音樂在立足漢族音樂的基礎上吸收少數(shù)民族及外來音樂的精華，形成了輝煌的燕樂系統(tǒng)。

9) 宋代是中國古代音樂文化的轉型期，受此影響，宋代宮廷燕樂的表演體制也發(fā)生了重大變化。

10) 《鹿鳴》篇有‘我有嘉賓,德音孔昭‘,‘我有旨酒,以燕樂嘉賓之心‘的詩句,故用作迎賓之辭。