1、我欠你的繪畫(huà)真理，我將在畫(huà)中告訴你。

2、我們生活在由一個(gè)混亂而形成的彩虹中。

3、你可能借機(jī)會(huì)獲得一份好差，但你卻不能憑機(jī)會(huì)去確保它。

4、文學(xué)家是以抽象化了的，即以觀念來(lái)表現(xiàn)自己。但是畫(huà)家以素描和色彩把自己感覺(jué)和知覺(jué)到的具體化。

5、啊，生命！生命！在它真實(shí)的面目中感受它吧，捕獲它吧，熱愛(ài)生命的本身，欣賞它內(nèi)在的唯一而真實(shí)的美吧；這份美麗，既永恒，且多變……。

塞尚簡(jiǎn)介

保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法國(guó)著名畫(huà)家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫(huà)家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開(kāi)啟了思路；塞尚重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫(huà)家。
塞尚由畢沙羅（Camille Pissarro）介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫(huà)展。有人依他的風(fēng)格也歸于后印象派。
“色彩豐富到一定程度，形也就成了�！比�尚（本書(shū)譯為塞藏，字為繁體）在他講到他的畫(huà)時(shí)，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團(tuán)體里，他進(jìn)行的是個(gè)人藝術(shù)。如果說(shuō)雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫(huà)家是將運(yùn)動(dòng)著的事物的暫時(shí)的瞬間印象固定在油畫(huà)布上的話，塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。如果說(shuō)印象派畫(huà)家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復(fù)或者說(shuō)是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫(huà)面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫(huà)領(lǐng)域的線性透視法，物象的體量感在繪畫(huà)中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來(lái)的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來(lái)的。為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅(jiān)實(shí)派”。
十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過(guò)他也畫(huà)人物畫(huà)，他畫(huà)面上的人物都是當(dāng)著靜物來(lái)處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫(huà)常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。
對(duì)于塞尚藝術(shù)的評(píng)價(jià)，如果少不了引起公眾和批評(píng)家們的諷刺的話，應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父，首先是野獸派，繼而是立體派的藝術(shù)之父�！�
他認(rèn)為”“他的作品大多是自己藝術(shù)的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系，他有時(shí)為了尋求各種關(guān)系之間的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。